开局复兴港娱，内娱急了

“哈哈哈哈！”

台下爆笑，又迅速收住，那笑里带着些苦味。

吴生合上剧本，算盘一推：

从三米高台摔下，腿骨断了三截，接好后就瘸了。

威叔空手上台。

站定后，他深吸一口气，解开旧夹克的扣子。

里面是件，洗得泛黄的白色汗衫。

胸口印着，模糊的“邵氏兄弟”红字。

“我打不动了。”

威叔开口第一句。

台下安静。

“最后一次上镜，是七一年，《十四女英豪》，演个被一刀砍翻的倭寇，镜头零点五秒。”

他笑了，皱纹堆叠，“但今天，我想再打一次。”

他缓缓摆出起手式。

洪拳的“开门礼”。

动作很慢，慢得能看见他手臂肌肉的颤抖。

能听见关节转动时，细微的“咔哒”声。

然后他出拳。

第一拳，直拳。

手臂伸展到一半，就滞住了，呼吸粗重。

他咬牙，继续。

第二拳，勾拳。

身体踉跄了一下，差点摔倒。

台下有人惊呼。

第三拳，劈掌。

手掌劈到空中，五指张开，又慢慢攥紧。

像要抓住什么。

三招打完，威叔全身汗湿，扶着讲台边缘喘息。

汗滴从花白的鬓角滚下，砸在木地板上，溅开小小的水渍。

足足半分钟，没人说话。

威叔直起身，抹了把脸。

“我的方案，叫《最后一招》。找邵氏还在世的老武行，我知道的还有十三个，每人教我一招。他们最得意的那招，压箱底的绝活。”

他从裤袋里，掏出一张皱巴巴的名单。

手指点着第一个名字：“刘师傅，七十岁，擅长北派地趟刀。他当年为练‘滚地刀’，两个膝盖磨得见骨，现在下雨就疼。”

第二个名字：“陈伯，六十八岁，南拳‘铁线拳’传人。七三年拍戏时，右手筋断了，现在拿筷子都抖。”

第三个名字……

威叔一连念了七个名字，声音越来越低：

“我去学，去练。哪怕骨头响得像要散架。然后，我把这些招式，”

他抬头，眼睛通红，“教给片场现在的武行仔，那些嫌吊威亚累、嫌打戏苦的后生。”

他顿了顿，一字一句：

“不是怕功夫失传。是怕他们忘了。忘了我们这代人，是怎样用真骨头、真血肉，在胶片上一帧一帧，打出香港电影最生猛的魂。”

威叔鞠躬。他弯腰很慢。

手撑着膝盖，才能直起身。

台下第一个，站起来的是后排一个年轻记者。

接着第二个、第三个，最后全场起立。

掌声不是炸响的，是沉重的、一下一下的，像心跳。

邹文怀派来的，两个西装男中的一个。

低头在本子上写了什么，然后划掉，又写。

笔尖几乎戳破纸页。

第五位是梅姐。她没带任何实物。

只带了一台，老式开盘录音机。

“各位，请闭上眼睛仔细听。”

梅姐按下播放键。

嘶嘶的电流声后，传来一段模糊的合唱。

几十个男女声，音准参差，但唱得投入：

“晨光熹微清水湾，胶片转动梦开场～道具师傅扛木箱，演员对镜梳妆忙～”

是童谣的调子，词却全是片场日常。

歌声渐渐淡出，接替的是各种环境音：

锯木头的“沙沙”声、导演喊“第五场第三镜”的吆喝、茶水阿姨推车滚轮的“咕噜”声、下雨天棚里漏水的“滴答”声……

最后是一段独白。

苍老的男声，带着南洋口音：

“一九五八年，我跟六叔来清水湾。这里还是荒地，我们砍树、平土、搭第一个棚。六叔说：‘我们要在这里，建一个梦工厂。’那时我觉得他发梦，现在看，梦真的成了。”

录音结束。

梅姐开口：“我的方案，《邵氏声音博物馆》。抢救性采集所有，与邵氏相关的声音记忆。”

她展示计划表：“第一阶段，采访三百位老员工，每人至少两小时口述历史。第二阶段，复原二十部经典电影的原声环境音效，比如《独臂刀》里，那把刀的真实锻造声。第三阶段，与商业电台合作，每周一晚十点，播出三十分钟节目《听，邵氏在说话》。”

台下有人举手：“梅姐，这种节目，有收听率吗？”

梅姐笑了：“去年BBC做了一个《工厂声音档案》节目，采访曼彻斯特老纺织工人，你猜收听率多少？全英同时段第三。”

她看向全场：“画面会褪色，胶片会损坏，剧本会遗失。但声音，只要你闭上眼认真去听，就会听见三十年前片场的晨钟，就能瞬间回到那个时代。”

她顿了顿，声音轻柔：

“我想让三十年后，一个加完班、坐夜班巴士回家的年轻人，戴上耳机，听见一九六五年，邵氏片场某个平凡的午后。茶水阿姨在哼歌，木工在锯木头，年轻演员在角落背台词念错了字，自己笑出声，然后这个年轻人会想：‘原来那些造梦的人，也这样真实地活过。’”

台下静了片刻，然后掌声响起。

这次不只是敬意，还有生意人的精明。

几个广告商，已经在交头接耳，讨论声音档案的品牌植入可能性。

五位讲完，郑守业再次上台。

手不抖了。

他刚要开口总结。

“等等。”

赵鑫的声音，从舞台侧幕传来。

走路时，右腿明显拖地。

那是1962年，拍《独臂刀》时。

这种跨越年代的家族戏，电视台最爱，重播都能卖钱。

第四位上台的人，是赵鑫都没见过的。

他自我介绍叫“威叔”，六十五岁，邵氏第一批武行。

算盘声急转，“家族逃难，老爷把金条，缝进小儿尿布里。码头上，他对着黄浦江说：‘这仗打完，我要在对面盖最高那栋楼。’”

“第三幕，一九四九年，香港。”

算珠慢下来，“全家挤在旺角一间唐楼，老爷早起排队领救济米。以前记账的管家，现在摆摊卖云吞面，算账用同一把算盘。”

“我要拍的不是怀旧剧，是照妖镜。让年轻观众看看，你们今天愁的楼价、股市、移民、代沟，你们阿爷阿嬷早愁过三轮了。历史不是课本，是你们家过年吃饭时，阿爷抿一口酒，突然说‘六七年那会儿。’然后全桌人一起，沉默的那三分钟。”

掌声雷动。几个小院线老板凑在一起，计算器按得飞快。

“第五幕，一九七三年，股灾。”

吴生手指落下，算珠乱响，“全家炒股，老爷子用当年藏金条的法子，把股票凭证缝进沙发垫。暴跌那天，他盯着收音机，突然大笑：‘打仗知道敌人在哪，这股市，我特么连敌人是谁，都看不见！’”

吴生突然停住，抬头：

“第四幕，一九六七年，暴动。”

台下小院线老板们，竖起耳朵，数字敏感。

“第二幕，一九三七年，上海。”

他手指悬在算盘上。

“老爷的儿子，参加工运，被催泪弹熏回家。老爷子扇他耳光：‘我逃了半辈子，不是让你来当英雄的！’儿子回嘴：‘你不逃，我们现在还在上海当寓公！’”

台下静得能听见空调声。

他左手翻开剧本，右手“噼里啪啦”拨起算盘。

“第一幕，一九二〇年，北洋。”

算珠清脆，“军阀老爷，娶第五房姨太，摆酒花了三千大洋。管家记账，嘟囔：‘够买三十亩地，养一百个兵。’”

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